Moris / Los Buitres Ya Dan Vueltas

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Sala Principal y de Proyectos
17 de abril – 30 de junio, 2012

 

La obra presentada por Moris es un doble juego constante, una clase de glosario en torno al cotidiano de la Ciudad de México simultáneamente alterada, vulnerada, evidenciada, y cuyas zonas de riesgo o de estabilidad son cada vez menos identificables. A partir del eje propuesto por “Bandera a media asta”, (una escultura ensamblada con madera, llantas usadas, una rama de árbol, una chaqueta de cuero vieja y un letrero en cartón) la muestra se desplaza centrífugamente, al igual que los carroñeros lo hacen por encima de un cadáver. En su contención, el visitante se desplaza mientras es desplazado por debajo de esculturas de concreto y caucho, cuando, desde los muros, ésta vez más desnudos que recubiertos, se enumeran diferentes dialécticas a un solo tiempo: las pinturas son documentos, los documentos son títulos, los títulos son herramental.

Si la experiencia galerística puede ser breve, de acuerdo a la clase de situacionismo en lo que se ha convertido el visitar arte hoy, es en su mecanismo a contraflujo, en su poder de frenado, donde la obra de Moris detona y resuena, no en un sentido únicamente sensorial, sino en aquel entramado que propicia enunciados y contradicciones desde los cuales nos corresponsabiliza del acto y del no actuar; nos sitúa como una entidad capaz de elegir un rol distinto cada día –como en la pieza “Asesino” –, mas incapaz de hallar resguardo cuando degeneramos en el opuesto posible, y que bien representa como un sinonimia impresa sobre cartones listos para colgarse del cuello cada día de la semana, tal y como en el ensamblaje titulado “Semana 1”, una armería detallada, artesanal.

Esta mesura temporal-semanal irrefrenable, que el artista identifica en el tomo periodísitico de nota roja, se ha procesado como materia prima y como forma sintáctica de su producción, y en tal disección ha canalizado hacia distintos medios lo que el documento de “certeza social” provee a quien lo compra para leerlo o a quien sólo le admira en su sórdida portada sin adquirirlo. “Miradas” es una serie de collages que subrayan esa postura del lector y, quizá, esa impostura de la fotografía como relato: imágenes de grupos delincuenciales una vez capturados son amplificadas y recubiertas con acrílico negro, pero no a manera de censura sino de condensación, pues la única parte sin velar se halla en los ojos expectantes del visitante, quizá entonces cómplice, pero al cabo semejante.

Dos enunciados contrapuestos, uno construido con ramas pintadas de blanco y otro con objetos punzantes usados en delitos, generan un paréntesis en donde el espectador, sin saberlo, se corresponde: “A veces el cobarde sobrevive” y “ Muerte a los cobardes”. Y el contrapunto de la vorágine, latente como un microcosmos develado poéticamente en un ejercicio pictórico,“Morir gallo”, es una tela que ha servido de redondel y cuyas huellas circunscriben la clandestinidad en las peleas de gallos y una metáfora de dicha confrontación: tiempo, violencia y muerte para sobrevivir.

—Fernando Carabajal

 



 

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