MY FEET ARE KILLING ME – JAVIER BARRIOS

Terraza

Noviembre 2018 – Enero 2019

Para su primera exposición individual con Arróniz Arte Contemporáneo, Javier Barrios ha dirigido su mirada en nuevas direcciones. Hasta ahora, Barrios se ha ocupado en contemplar las grandes cuestiones, especialmente aquellas relacionadas con el espacio y la existencia humana. Ahora, su punto de partida es más específico, o al menos más tangible y al alcance de la mano; las ciudades, combinando algunos enlaces hacía temas como la tecnología, el modernismo y los PCB (Printed Circuit Board por su siglas en inglés). Temas aparentemente diversos que resultan finalmente vinculados de alguna manera.

Teniendo en cuenta que el contexto inmediato para esta exposición es uno de los lugares más poblados del mundo surgen algunas asociaciones interesantes, en particular desde una perspectiva semántica. La Ciudad de México se ubica actualmente como la 23ª ciudad más grande del mundo, con cerca de 20,9 millones de habitantes dentro de su área metropolitana. Aunque su población representa apenas un tercio de la más poblada del mundo: Chongqing, China. ‘Metrópolis’ en ese sentido podría ser una palabra más adecuada que ‘ciudad’.

Las ideas en torno a ciudad y metrópolis son más inminentes cuando el espectador se enfrenta con la pieza principal de la muestra -una instalación escultórica que se extiende sobre una superficie plana tomando forma semejante un paisaje urbano abstracto y geométrico-. La obra, consta de docenas y docenas de piezas de aluminio en diferentes formas y tamaños que al instante parecen deletrear ‘metrópolis’. Por lo tanto, la obra también puede manifestarse como una visualización de cada ciudad en el mundo y su crecimiento masivo, tanto en términos de habitantes como en el área geográfica ocupada. Fenómeno que comenzó hace más o menos un siglo, y que sigue sucediendo.

Otro aspecto interesante que viene a la mente cuando se observa esta instalación son los PCB, Printed Circuit Boards. Esos objetos abstractos, de aspecto extraño, que a través de la tecnología programan cualquier dispositivo en el que se coloquen. Pero los PCB también detonan otra referencia: recuerdan mapas, paisajes urbanos en miniatura, calles laberínticas, una ciudad microscópica de otro mundo. Un pequeño mundo dentro del nuestro, complejo, pero minúsculo y, por lo tanto, casi imposible de comprender.

Esta sensación de incomprensión no es tan diferente de lo que uno puede experimentar cuando se enfrenta con el tamaño de cualquier metrópolis. Pero también puede resonar con la complejidad de la vida de las personas en la actualidad: cómo parecen estar influenciadas, casi contaminadas, por la tecnología. Cómo ésta parece tener un dominio en casi todo. Su magnitud y sus posibles consecuencias. Demasiadas acciones y aplicaciones se abren al mismo tiempo en el teléfono inteligente, demasiadas pestañas al mismo tiempo en Google Chrome, demasiados programas se ejecutan simultáneamente, al borde del colapso, de la falla del PCB.

Ahora, esta complejidad inherente puede vincularse con otras piezas que componen la exposición de Barrios. Una serie de pinturas más pequeñas se presentan en una cuadrícula, no demasiado diferentes a la instalación mencionada anteriormente y tampoco demasiado alejadas de los mapas de algunas ciudades en el mundo. Sus características plásticas -el aceite sobre el aluminio- y la complejidad de su estética geométrica les proporcionan un cierto frescor, casi industrial, que las vincula tanto en la producción como en las asociaciones que activan, abriendo preguntas sobre otros aspectos: modernidad y modernismo (dos momentos de la historia que se conectan con el desarrollo de las sociedades) y además, con temas tan generalizados como las ideas de planificación urbana y nuevas ideas de orientación en las artes visuales. También se deduce de esto que de la elección simbólica de materiales como la pintura al óleo y el aluminio, pueden surgir reflexiones sobre la idea del antropoceno. Lo esencial de esta idea es que la humanidad, como consecuencia de todas nuestras acciones, y no la menos causada por la industrialización, ha tenido un impacto tan grande en el medio ambiente global que el planeta ahora ha entrado en una nueva era geológica.

Todo se reduce a cómo cada cosa parece estar conectada ya que está interconectada, tanto dentro de este conjunto específico de piezas como en una perspectiva más amplia. La edad moderna, la industrialización y todo lo que vino con ella: la tecnología, los cambios en las condiciones de vida, la relación entre el humano y su entorno, un distanciamiento cada vez mayor de la naturaleza, problemas ambientales, la noción del antropoceno . . .

Javier Barrios (1979) vive y trabaja en Oslo, Noruega. Algunas exhibiciones recientes incluyen El Olvido Esta Lllena de Memoria en MARSO, Ciudad de México, y un mural de gran formato en la Estación Central de Oslo. Su trabajo ha sido expuesto en numerosas muestras en Europa y Estados Unidos incluyendo Akershus Kunstsenter, Kunstnernes Hus, Trafo Kunsthall, LYNX Gallery, Outlet Gallery, Muskegon Museum of Art, Triumph and Disaster Gallery, Schaufenster Gallery, Rod Bianco Gallery and Galleri K. Fue acreedor a la residencia artística en la ISCP en Nueva York y la Galeria MARSO en la Ciudad de México y es también editor de VECTOR Productions. Barrios recibió su diploma de la Academia de Bellas Artes de Oslo y por la Escuela de Artes Visuales de Nueva York.