LA ESPERA DE LA SED, SILVESTRE BORGATELLO

La tierra de Anáhuac apenas reviste feracidad a la vecindad de los lagos. Pero, a través de los siglos, el hombre conseguirá desecar sus aguas, trabajando como castor; y los colonos devastarán los bosques que rodean la morada humana, devolviendo al valle su carácter propio y terrible: —En la tierra salitrosa y hostil, destacadas profundamente, erizan sus garfios las garras vegetales, defendiéndose de la seca—.

Alfonso Reyes

La llanura, bajo el último sol, era casi abstracta, como vista en un sueño. Un punto se agitó en el horizonte y creció hasta ser un jinete, que venía, o parecía venir, a la casa. (…) Hay una hora en la tarde en que la llanura está por decir algo; nunca lo dice del todo o tal vez lo dice infinitamente y no lo entendemos, o lo entendemos, pero es intraducible como una música…

Jorge Luis Borges

El concepto del paisaje implica siempre un escenario y un espectador; un punto de vista, una representación y una poética. El paisaje es un relato histórico sobre lo que se mira, experimenta y recuerda: un vínculo material y simbólico, entre un interior propio y un exterior ajeno. Sin embargo, esta separación entre un adentro y un afuera, no resulta una ruptura total, sino que establece una ambigua forma de relación, donde nuestra mirada reconoce su extrañeza radical. En el paisaje recordamos con nostalgia la idea de una supuesta totalidad perdida. Exiliados de la continuidad sin interrupción de la manifestación y desaparición de las cosas. Nos consuela la construcción de un pasado, una memoria y un sentido.

Las series de imágenes de la exposición representan dos escenas del paisaje. La primera escena describe una estructura de acero de distribución de agua en el Bosque de Tlalpan al sur de la Ciudad de México: el paisaje como memoria histórica y natural del Valle de Anáhuac. La segunda escena reproduce una arboleda, un horizonte y un atardecer en la llanura pampeana en Argentina: el paisaje como simulacro de luz y distancia entre las cosas.

Las imágenes explican el deseo del proyecto moderno del paisaje por la expansión y la disolución de sus límites: la imposición y la exuberancia de sus posibilidades. Su contracara trágica, el aplanamiento de las diferencias y las particularidades: medir, proyectar, dominar. Imágenes del ansia y la permanencia del paisaje ante lo demasiado y el anhelo de silencio: la espera de la sed.

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