Adentro es Afuera

Hipersuperficies de Ricardo Rendón

La obra de Rendón explora insistentemente los principios elementales de lo escultórico, en esta serie podemos ver su surgimiento en el traslado de lo bidimensional a lo tridimensional. Se trata de un entrelazamiento cuántico, originado por las superposiciones de planos en un mismo sistema: un diagrama de ejes calculados y trazados en el plano de acero, similares al patrón de pliegue constructivo del origami, que se desdoblan cadenciosamente en múltiples variaciones para develarnos la cuarta dimensión, se trata de desdoblamientos en el tiempo.

En palabras de Rendón: es como tirar una moneda al aire, los desdoblamientos del plano nos permiten percibir simultáneamente dos estados del mismo objeto, desde una perspectiva ordinaria apreciaríamos solo el estado aparente, o una cara de la moneda, pero este sistema evita que los dos estados se anulen entre sí, y permite apreciar también el otro estado, que se encuentra allí en su potencialidad. Y esta potencialidad no es fija, se multiplica en posibilidades de formas cuando Rendón nos permite manipularlas, la escala de estas esculturas invita a cambiar la orientación y el punto de perspectiva, en variaciones calculadas y resueltas por el artista, pero que al desdoblarse con esta naturalidad nos permiten apreciar cierta ligereza, la ligereza del papel.

Estas composiciones funcionan como hipersuperficies, objetos geométricos que generalizan la noción de superficie de lo bidimensional a dimensiones superiores, matemáticamente permiten la especulación a partir del movimiento y el tiempo; Rendón crea estos objetos, y sobre todo, estos movimientos, desde la geometría no euclidiana y la Isica cuántica.

A diferencia de otras investigaciones de Rendón, como Sistema relacional (2019) o Somos constelaciones (2019), centradas en las tensiones generadas entre gravedad, materia y vacío, en esta serie el proceso se libera de tensiones gracias a la espontaneidad. ADENTRO ES AFUERA sirve sólo para destacar, el equilibrio y auto sustentación que surge con naturalidad del desdoblamiento azaroso que implica la acción. En el desdoblamiento, nuevamente, como en buena parte del trabajo de Rendón, se transparenta el proceso manual, la experiencia sobre el material para resolver la forma, la construcción empírica sin diseño.

En un proceso simplificado y con austeridad material, estas formas concebidas para habitar en exterior, contienen la posibilidad de lo monumental, estableciendo así un diálogo con el geometrismo de Hersúa y la obra pública de Mathias Goeritz.

Emmanuel Albarrán Rueda

CDMX 2023